Megamind (2010) Mehr auf IMDb.com »

Anfangs erinnert „Megamind" an den Real-Slapstickfilm „Das große Rennen rund um die Welt" (1965). Dort bekämpfen sich der stets weißgewandete „große Leslie" (Tony Curtis) und der stets schwarzgekleidete Professor Fate (ah, those names… Jack Lemmon) mit immer abstruseren technischen Ideen in irrwitzigen Wettkämpfen. Und natürlich mögen wir den Schurken lieber als den aalglatten Helden und haben mit ihm angesichts ständiger Missgeschicke bald Mitleid – zumal wir von Anfang an spüren, dass er eigentlich nicht böse ist, sondern den Nervenkitzel im sportlichen Wettkampf (trotz unsauberer Tricks) mehr liebt als die Vorstellung, Leslie WIRKLICH einmal zu vernichten.

Auch die beiden Außerirdischen „Metroman" und „Megamind" sind wie Leslie und Fate, und den Loser Megamind mögen wir schnell lieber als den Lackaffen Metroman. Doch dann – relativ früh im Film – gewinnt Megamind, hat Metroman ausgeschaltet und kann die Stadt übernehmen. Bald darauf langweilt er sich in etwa so, wie Jerry ohne Tom in dem Cartoon „The Lonesome Mouse" (1943), der schon zu Beginn Tom aus dem Haus fliegen lässt. Also muss ein neuer Gegner her, den sich Megamind klont, doch das Experiment läuft ziemlich aus dem Ruder, und Megamind muss seine gute Seite entdecken, zumal ihm auch noch die Liebe dazwischenkommt… „Megamind" ist eine turbulente Actionkomödie/-parodie aus der DreamWorks-Schmiede, für die ganz Kleinen durchaus angsteinflößend, für alle anderen ein sehr unterhaltsamer und einfallsreicher Spaß. Auch wenn er das Gut-böse-Schema nur scheinbar herausfordert (denn natürlich sehen wir sofort, dass Megamind im Herzen ein Guter ist). Aber wie er sich präsentiert, ist pure Freude an schrägen Gags mit teilweise herrlich parodistischer Gestaltung. Während Metroman die dicken Muckis hat (und einen weißen Anzug, versteht sich), hat Megamind, nomen est omen, einen übergroßen Kopf. Läge das Gehirn frei, würde die Form an die Marsmenschen aus „Metaluna 4 antwortet nicht" (1951) und Tim Burtons „Mars Attacks!" (1997) erinnern. Dies weist darauf hin, dass „Megamind" designerisch den nostalgisch-schrägen Welten des SF-Trashs bis zu den 1950er Jahren verhaftet ist (letztlich zitiert der jüngere Burton-Film ebenfalls genau dies). Natürlich zitiert er auch die gängige comichafte Superheldenästhetik einschließlich einer Mega-City mit sehr hohen Gebäuden (übrigens: Dass diese andauernd kaputtgemacht werden, wäre im US-Kino vor ein paar Jahren meines Erachtens nicht zeigbar gewesen, sodass der Unterhaltungsfilm endlich wieder zu einer Normalität zurückgefunden hat). Gleichzeitig entstammt das Thema des Klonens der moderneren Welt, und der technische Schnickschnack erinnert mitunter an James Bond (das unsichtbare Auto Megaminds dürfte sogar ein direktes Zitat aus dem Bond-Film „Stirb an einem anderen Tag (2002) sein). Megaminds „Wahlspruch" „No, we can't" ist wiederum eine ganz dem Heutig-Realen verhaftete Parodie. Es kommt somit ein wüster Mix in einem wüsten Film zusammen. Vielleicht akzeptiert man das, weil man gleich zu Beginn effektvoll genötigt wird, sich auf eine total schräge Konstellation einzulassen. Zwei Außerirdische Babys landen auf der Erde. Wieso gibt es Außerirdische? Wiese sehen sie wie Menschen aus? Wieso kommen sie zur Erde? Wieso sieht diese ansonsten halbwegs normal aus, mit normalen Menschen, normalen (wenn auch etwas großen) Gebäuden, normalen TV-Stationen und TV-Übertragungswagen, normalen Polizisten und Polizeiautos, die noch mit allen vier Rädern fest dem Boden verhaftet sind? Es gibt keine Erklärungen, wir müssen das schlucken. Und das ist gut so, fast wie in einem der klassischen Comics, z.B. „Superman": Die Fantasie darf Fantasie sein und wird als solche ernst genommen. Damit verschafft uns „Megamind" trotz Parodierwut eine völlig geschlossene Welt, eine Welt für sich. Und daher ist der Film trotz eines Mix' aus 50er und 2000er-Elementen wie aus einem Guss.